最近，中国奇幻短片集《中国奇谭》火了，第一集《小妖怪的夏天》尤其受到广泛讨论。不少网友表示，剧情、画面之外，配乐也非常特别非常棒。最近网上出了很多科普视频来分析和揭秘这一集的细节和要点，其中配乐部分也让人大开眼界，南京民族乐团的演奏家于东波加盟这集进行了5分50秒的即兴配乐，用到了有着9000年历史的贾湖骨龠等乐器。

　　很多网友点赞表示，“好家伙，没想到还能在《小妖怪的夏天》里听到9000多年前乐器的声音!”为此，扬子晚报紫牛新闻记者对于东波进行了独家专访。

　　吃透剧情和角色情绪，是即兴演奏的前提

　　记者看到，于东波这段即兴配乐的录音棚视频，被《小妖怪的夏天》编剧、导演於水发布在了B站，于东波的视频号也做了发布，都得到了网友疯狂点赞。

　　为什么这一视频能得到大家的普遍关注和高度赞扬呢?要先说说 《小妖怪的夏天》的故事，虽然取材于《西游记》，却讲述了一个不同于常人印象的故事，它将主人公放在了一只小猪妖的身上，通过这个小妖怪的视角，描绘了他如何为想吃唐僧肉的大王卖命工作的故事。

　　一个小妖怪，要在山中妖怪大王的指挥下，去捉唐僧师徒四人，到底会上演怎样啼笑皆非的故事?故事中，小猪妖做出了带羽毛、命中率更高的箭，却被“熊教头”要求重做;为煮唐僧肉打扫锅台时，“熊教头”把小猪妖背上的鬃毛当作刷子使用，毛都刷秃了却被告知唐僧肉要烤着吃……小猪妖效力于妖怪大王的种种故事，让不少网友看了直呼“简直是在演我打工”。

　　当小猪妖无意中听到了唐僧师徒四人的故事，他的心中泛起了涟漪。于是，在看到唐僧一行人即将踏入陷阱时，他大声疾呼让他们停下，却被孙悟空用挥舞的金箍棒击中……

　　于东波告诉记者，即兴配乐的前提，是对故事的情节、人物情绪都有所了解并吃透，自己才能与之碰撞出火花，“看完视频素材，我认为小猪妖就是可可爱爱的形象。演奏就是这样，吹什么像什么，乐器是我们表达情绪的工具，它最终表达的是我的情绪，所以我要先吃透角色和剧情，然后酝酿好情绪来吹奏。”

　　千年骨龠响起嘶哑又深远的声音，网友大喊“猪猪快跑”

　　“中国乐器，道器并重，声音里的变化很多，而且有竹木本身的生命力表现在声音里。”这是一位网友的由衷赞叹，得到了其他网友的高赞。

　　记者看到，录音棚里，于东波看着视频画面，不慌不忙地选择乐器，并根据情节进行不同情绪的即兴吹奏。

　　比如，小猪妖和众妖怪伏击时的紧张焦躁感，小猪妖被大王撞见后逃跑的急促慌张，以及躲在山洞而被大王逮个正着的那种压迫感和命悬一线的刺激……都听得观众寒毛直竖，浑身直起鸡皮疙瘩。

　　“原来《小妖怪的夏天》里很多音乐是由艺术家一个人即兴吹奏的呀!”“一个人的乐队呀!”“即兴音乐好厉害!光看这个演奏视频，我都开始紧张了!”“这种音乐只有中国艺术家才能做得出!”网友们一边欣赏一边赞叹。

　　当网友看到于东波拿出骨龠时，弹幕立刻开始刷屏，“好家伙，老祖宗的乐器出场了”“没想到还能在《小妖怪的夏天》里听到9000多年乐器的声音”。

　　而当配乐中传来贾湖骨龠有点嘶哑又深远的声音时，很多网友大喊“猪猪快跑”。

　　还有N刷的网友发出了友情弹幕提醒，“前方耳机党高能预警”，果然接着后面这段就是小猪妖被大王找到的场景，配乐让人毛骨悚然，“气氛烘托得太带感了吧!”

　　数十种中国乐器供选择，用埙的声音代表氛围和呼吸

　　古音即兴，加上《中国奇谭》的中式奇幻风格，适配度很高。甚至记者还发现，很多粉丝已经能通过于东波的配乐识别出是短片的哪段场景了。

　　有网友表示，于东波的配乐氛围非常有辨识度，用笛子吹奏的那段正是《西游记》师徒四人出现的场景。这次《小妖怪的夏天》中，师徒四人没有正脸形象，只有剪影，背后是明亮的太阳，因此有网友说“从这里的配乐中就听看到光”，而这刚好也是于东波想表达的，他说“笛声代表了光明”。

　　于东波告诉记者，他为《中国奇谭》即兴配乐带去了数十种乐器。很多网友看到，于东波频繁从地上琴箱里拿乐器换奏时，弹幕里说“好家伙，这是带了多少‘擀面杖’”。

　　“我用9000年贾湖骨龠的声音代表小猪妖，籁的声音代表那条会咬猪的狼大王，埙的声音代表氛围和呼吸，笛声代表了光明，最后竹籥的声音代表我的观后感。”于东波笑着告诉记者，这次特地带了贾湖骨龠、籁、尺八、埙、笛等等，尽量多一些选择，来给出不同特质的中国古老乐器之声。

　　比如笛，声音委婉悠扬，空灵辽远，宽广洪亮。像埙，其实迄今也已有7000年历史。它的上端有吹口、底部呈平面、侧壁开有音孔，声音悠远缠绵、如泣如诉，占古乐器“八音”之“土”，用它来为中国神话故事做氛围感，是非常契合的。

　　就爱玩“不靠谱”的即兴，享受“从0到1”的过程

　　说起这次合作，于东波告诉记者，《小妖怪的夏天》作曲袁思翰跟自己是老朋友，自己创作演奏的《诸神的踪迹》就是根据袁思翰当年的电影配乐即兴创作的。

　　去年10月底的时候，袁思翰向他表示，《小妖怪的夏天》的电子配乐部分总觉得不够中国韵味，希望他能加入配乐，“我们合作过好几次，他对我比较了解，知道我特别喜欢玩即兴演奏，也知道我能够就着素材配乐。”

　　“我常常开玩笑说，我爱玩‘不靠谱’的即兴，即兴配乐确实没有乐谱嘛。”于东波也告诉记者，但这次的即兴配乐，与自己在代表作《诸神的踪迹》中的即兴不同，“《诸神的踪迹》是我有感而发，当时自己自制获得了来自9000年前的龠，第一个想到的就是中国神话，中国人的历史看似说神，实际上说人，把一个个鲜活的历史人物奉若神明，讲述世代传承的华夏精神，我想用此曲向华夏先祖致敬，让我们的生命更加延展。”而这次为《小妖怪的夏天》做配乐，则需要根据和声、视频画面、故事剧情以及人物情绪等去做适配，也需要自己对这部作品的风格和氛围有所触动。

　　“从声音的角度来说，这是一个中国神话故事，什么叫绘声绘色呢?他们作品画面就是绘色，而我的配乐就是绘声，我们的情绪表达一致，然后凝聚在一起，就是一个绘声绘色，有声有色的作品。”于东波说，即兴这种“无中生有”“从0到1”的创作，有难度有挑战，但是也特别有想象力，没想到，这与《小妖怪的夏天》的故事想象力也有不谋而合之处。

　　其实，此前于东波在多个项目中就进行过即兴创作，比如在央视一套《中国考古大会》节目中做主题曲的即兴配乐演奏。还有跟德国作曲家海纳 · 格兰钦(Rainer Granzin)，一起为纪录片《金陵永生》做配乐，“我们双方虽然语言交流不畅，但是音乐无国界，我等他将音乐的底子做出来，再获知所需要表达的情绪，然后再配上我所理解的乐声，由此碰撞出不一样的作品出来了，为这部纪录片配乐，我当时用了尺八等乐器。”于东波说，他现在跟海纳 · 格兰钦成为了好朋友，最近还一起玩音乐，也是即兴。

　　采访中总是喜欢哈哈大笑的于东波告诉记者：“说实话，即兴演奏，是一个互相感染、互相激发和互相成就的过程，非常有意思。而且玩即兴，对我自己来说，不需要有任何压力，在最松弛的状态下将身体肌能做最佳发挥，全情投入而产生充满活力和灵感的作品，真的非常有意思。”他未来还会带来更多即兴作品。