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《骆驼祥子》的剧本改编，前前后后加在一起打磨了八个月。方旭说：“改剧本就得舍得花时间，拿功夫跟它‘沤’。因为原著故事性并不强，怎么连接，怎么取舍，怎么呈现……确实挺烧脑的。比如原著里的很多人物，二强子、老马、小顺子等等，我都给删了，但是我也没全‘糟尽’，他们的话我不同程度给了群戏里的某一个人。”

这次，在电影《照明商店》中，他正经八百地体验了一次“悬疑感”，饰演颇具神秘感的商店老板。分享创作感受时，他说，应该如何对待死亡，是这部电影深刻的、可以共情的主题。

影片讲述了两位天才少年奥利弗(加布里埃尔·贝特曼饰)和肖肖(侯明昊饰)在科学实验的过程中，意外与家中的狗狗建立了心电感应，通过狗狗对生活的独特视角，他们在家庭日常生活中表达爱意，彼此支持，化烦恼为欢乐。影片以全球共通性表达呈现出中国式家庭关系和中国式人文内涵，助推中国电影国际传播落地。

中国电影市场一年五六百亿元的票房，对于电影人来说，对于电影行业来说，是生存的基础和保障，是“饭碗”，一刻也不能没有；但对于国民经济来讲又远非举足轻重。因此，单纯用经济价值来衡量电影与电影行业，完全不能体现电影、电影行业的意义和价值。换句话说，电影对国民经济的贡献，对社会发展的贡献，对中国文化软实力的贡献，不能简单用票房、用经济指标来衡量。

去年初，劳作纪实真人秀《种地吧》火遍全网。节目勾勒了青年人扎根乡村的动人画卷，以共创式生产为国产纪实节目与主流价值传播的有效衔接提供了方法论借鉴。该节目的“共创”主要体现在两个维度，一是内容上的共创，嘉宾完成了从表演主体向创作主体的转换。

《繁花》最大的共情，就是让不同的观众看到了曾经拼搏或者正在拼搏的自己。

主流电影是近二十年来在电影行业产业化、市场化的过程中涌现出的新概念。它具有开放性、包容性的特征，能不断实现自我纳新、动态发展。

《鲲鹏击浪》以1918年至1921年作为时间背景，演绎毛泽东走向革命道路的一段人生旅程，塑造一代青年为寻求真理不畏艰难、奋进向前的饱满形象。剧中呈现了毛泽东、杨开慧、蔡和森、陶斯咏、向警予等人物的家庭生活，还表现了二丫等劳苦大众的生存状态。